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西沐:新时代中国艺术金融发展状态及其战略趋势分析

时间:2021-09-23 | 来源:西沐 | 阅读:256次

  我们在当下特别要研究与强调艺术金融创新发展的基础是什么?突破口在哪里?以及其创新发展的关键与核心是什么?而不仅仅是基于需求去创新什么样的业务,发展什么样的产品,拓展什么样的服务。当然这些都很重要,但是没有很好地解决基础的问题,不去建构基本的结构与科学的发展逻辑,也就是说,不去突破基于新基础设施的一些关键的问题,再多的产品业务与服务都没有办法去落地,即使勉强落地,也没有办法持续健康发展。

  ——西沐

  新时期中国艺术金融发展面临新的发展基础、新的境况及新的发展取向。总的来说,中国艺术金融的创新发展,有三个最基本的动力:一个是在巨大的需求与消费的拉动力;另一个是在新科技融合创新发展的高期望的推动力;第三是基于艺术金融体系内在规律不断产生的驱动力。 这三个动力使得中国艺术金融的创新发展进入了一个新的发展阶段。在世界范围内,艺术品市场与艺术品产业的不断深入发展,带动并激发了艺术品投融资的不断兴起,由此进一步带动了艺术金融的兴起与发展。由于不同国家艺术品市场与产业发展的状况与法律法规所存在的一些制约与限制,艺术金融的发展在世界范围内非常不均衡,多元化、多样态、多层次的发展成为一种基本的存在局面。特别是2008年世界范围内的金融危机发生以来,艺术品的优质资产特性得到了进一步的发挥,为此,艺术金融受到越来越广泛的认知与关注,也不断提升了发展的规模与层次。尤其是21世纪以来,中国艺术品市场的快速发展,新业态与新技术融合发展,极大地带动了中国艺术金融的发展,使得艺术金融成为了中国艺术品市场发展的一股重要力量。所以,我们在当下特别要研究与强调艺术金融创新发展的基础是什么?突破口在哪里?以及其创新发展的关键与核心是什么?而不仅仅是基于需求去创新什么样的业务,发展什么样的产品,拓展什么样的服务。当然这些都很重要,但是没有很好地解决基础的问题,不去建构基本的结构与科学的发展逻辑,也就是说,不去突破基于新基础设施的一些关键的问题,再多的产品业务与服务都没有办法去落地,即使勉强落地,也没有办法持续健康发展。

  一、当下中国艺术金融发展的基本状况分析

  近几年来,中国艺术金融的创新发展面临进一步“深化”的局面。2017年中国经济发展有几个明确的趋势值得关注:一是“资产荒”、资金回报率下行或将成为新常态;二是财富管理需求呈现多元化;三是传统投资市场等领域业务仍具结构性机会;四是资本市场股权投资占比上升;五是家族信托、慈善信托等财富管理业务需求渐增;六是资产证券化业务有望爆发;七是数字化资产不断兴起,新业态正在改变行业发展的格局。这些趋势的存在,就要求我们在关注艺术金融创新发展重视突破的同时,除要重视供给侧结构性改革外,还要重视艺术金融创新发展的具体措施,包括手段的深化、工具的丰富,即更多运用市场化、制度化、法治化的手段,用改革创新的办法取得中国艺术金融创新发展的突破。其中,最为关键的还是面对中国艺术金融发展的现状与困境,寻找创新发展的突破口与抓手。

  1.中国艺术金融发展的需求非常强

  通常讲,股票、房地产与艺术品被称为三大投资领域,经济新常态下,我国的艺术品投资领域已经成为超发货币的一个重要资产配置出口。一是随着人均GDP的提升,人们的消费结构已经进入了快速转型期,而艺术品的消费成为重要的一个突破口;二是中国艺术品市场发展的潜在需求巨大,但由于中国艺术品市场诚信机制、定价机制与退出机制及支撑服务体系存在的问题,艺术金融的创新发展,已经成为释放这一潜在需求的最为重要的动力;三是艺术品及其资源资产化,作为中国艺术金融创新发展的重要方向。艺术品资产配置与财富管理,正在成为高净值财富人群的一个重要选项。

  总的看来,艺术金融的现实需求旺盛,艺术品的需求可以分为四种类型:终端消费性需求、收藏性需求、投资性需求和投机性需求。终端消费性需求是为了使用;收藏性需求是为了收藏,满足一种兴趣与爱好;投资性需求是为了投资,以后增值变现;投机性需求是为了短线炒作,快进快出。当下,不同的需求状态都有了明显的提升与发展。其中,投资性需求和投机性需求的快速提升,就是艺术金融发展过程中越来越重要的需求发展趋势。

  2.中国艺术金融发展的关注度非常高

  一是参与艺术品投资的人群众多,据不完全统计,已经达到将近1亿人;二是媒体的关注度高,并且持续;三是政府管理部门的关注度高,并在积极探索治理的有效方法与路径;四是社会关注度高,很多艺术金融圈内的事都会演变为社会的热点事件。

  3.中国艺术金融发展的激发效应明显,发展非常快

  中国艺术金融的发展表现出了与艺术品市场不同步甚或是相反的节奏。似乎是中国艺术品市场的调整不仅没有阻碍艺术金融的发展,还推动激发了艺术金融产业大踏步前进。2014年,中国艺术金融的总规模大约是220多亿元,而到了2015年,中国艺术金融产业的总规模已达580多亿元,2016年这个规模更是达到了980多亿元,是2014年的4倍多,而近几年,这一数据又进一步恢复到了550-600亿元左右。这也反映出一个问题,那就是由于基础并不牢固,市场存在大的波动,这也是快效应的一个部分。

  4.中国艺术金融创新业态发展快,但是传统金融业态与体系参与度非常低

  虽然传统金融业对艺术金融的发展也比较关注,但与迅速发展的艺术金融产业,特别是与创新业态的发展相比,他们的参与越来越显示出被边缘化的趋势。2014年,中国传统金融体系参与艺术金融的规模占中国艺术金融的总规模之比大约是80%以上,而到了2015年,这个规模之比变为40%左右,2016年这个规模之比更是达到了不足25%的程度,这一数据近几年也没有太多明显的变化,被边缘化的趋势非常明显,也反映出了传统金融体系参与度不高的事实。

  5.中国艺术金融创新的投机意味非常浓

  在艺术金融创新发展的过程中,平台化交易与互联网艺术金融发展较快,特别是艺术品及其资源资产化的平台化交易发展迅猛。以艺术品实物集成电子化交易为例,这一模式兴起于2014年,但到了2015年就达到了1.5万亿元的交易规模,2016年更是达到创纪录的3.9万亿元。但这种迅猛发展脱离了市场与产业,泡沫比较大,投机炒作的成分大,政策风险显而易见,已形成交易规模大起大落的局面。

  6.中国艺术金融发展的理论研究与前沿实践还基本上处于两张皮或是自说自话的阶段

  不少研究与实践或者是从艺术的视角进行,或者是从金融的视角进行,两个视角的融合聚焦还没有形成基本的或者是强大的共识,特别是研究探索过程中的问题意识不浓,研究探索的很多问题,并不是现实需求过程中的“真问题”,理论研究系统化、体系化不足,实践探索很少能够形成具有示范意义的典型案例。

  7.随着艺术产业数字化进程的深化,艺术数字资产及数字金融的探索正在展开

  艺术产业的数字化发展,其实质是在完成艺术产业的业态转型,其支撑有两个:一是数字化场景建构的进程;二是基于数字化的新基础设施的发展。核心因素就是:如何在数字化平台下建构公信力及如何在数字化场景构建中落实深度综合体验。所以,关注新业态的发展主要从以下五个维度展开:平台形态的转型;数字化场景的建构,特别是数字化消费场景的建构;新基础设施;新业态的生发;数字化生态的发育。评价其发展效果的标准就是:能不能及时响应消费形态的快速变化;是不是最大限度地挖掘与释放了艺术产业发展过程中的巨大的潜在需求。

  二、中国艺术金融发展过程中的瓶颈与行业痛点

  中国艺术金融在近几年得到了快速发展,在短时间内,面对中国艺术品市场发展过程中积累的问题,中国艺术金融也面临众多挑战,表现出的问题也很明显。

  1.对中国艺术金融发展认知的滞后与艺术金融产业及市场快速发展的创新步伐不相适应

  在对中国艺术金融发展的认知上,概念态—形态—业态—生态等不同认知状态混合存在,不同状态的认知,都以为自己离真理(内在发展规律)最近。我们认为,中国艺术金融的发展,正在经历艺术金融的概念形态、研究形态,并不断走向产业业态及产业生态的发展方向。艺术金融产业的不断完善与发展,其重点是实现艺术品的资源化、系统化、资产化、金融化,特别是在数字化进程中如何深化这一趋势。对于中国艺术金融产业来讲,由于艺术品及其资源的特性,以及存在中国艺术金融产业本身、不同产业业态之间、产业发展的内部要素与结构、产业的分布与布局及产业的发展环境等多层面、多内容的问题,故而造成了中国艺术金融产业的研究对象较为复合,比较重要的是中国艺术金融产业的类型、结构、关联、组织、布局、政策等等,其主要的核心就是关注中国艺术金融产业资源的配置及其相应态势的发展与变化。在这个过程中,核心是促进艺术品及其资源的价值发现。

  2.中国艺术金融研究探索的泛化、外围化、焦虑急躁化严重

  目前,我国艺术金融及其产业的创新发展,大多在外围与边缘,至多是在产品层面进行探索。不少关于艺术金融的理论与实践探索,还没有围绕或者是触及艺术品及其资源这一核心领域。最为关键的,首先是泛化倾向,特别是脱离艺术品及其资源资产化、金融化这一主线,而把一些外围创新当成重点,不谈核心突破,泛化艺术金融及其业态的发展;其次是洋化倾向,遇到问题,一味从国外发达国家搬模式、找解决方案,中国独特复杂的金融环境与艺术资源状况,决定了国外艺术金融发展的今天不是中国艺术金融发展的明天,中国的艺术金融需要在创新与借鉴过程中发展;第三,焦虑急躁化倾向,热衷于一招制敌、一蹴而就的措施,投机意识浓厚,造成艺术金融业规模结构畸形,容易大起大落;第四忽视数字化背景下艺术金融创新发展的路径选择。

  3.中国艺术金融发展的系统问题突出,解决的难度大

  中国艺术金融发展的系统突出问题,是以资产化为核心的艺术品及其资源鉴定、估值,以及艺术品资产流转最为明显,主要表现是缺乏关键性的创新突破。但中国艺术金融创新发展的核心是推动中国艺术品资源资产化进程,即通过建立资产化综合服务平台来推进艺术品资源资产化、金融化、证券化(大众化)发展,并以此为基础,以价值链的建构为核心建设艺术金融产业链,从而推动艺术金融及其产业的发展。在这一趋势中,资产化是关键,金融化是核心。在资产化过程中,对资产的估值是关键,而估值的核心是定价。如果不在这个问题上取得突破,中国艺术金融就难以取得实质性的进展。

  4.中国艺术金融发展的“空转”趋势明显

  中国艺术金融发展创新的“空转”,主要是指创新没有在核心形成突破,规模的形成带有一定的泡沫性与不可持续性。提出“空转”的趋势问题,就是提醒人们,中国艺术金融增量创新有走向畸形的可能。在这里,“空转”主要是指以下几个方面:一是中国艺术金融规模结构发展的畸形化。中国艺术金融的创新发展,在巨大需求的牵动下,规模迅速膨胀,但传统金融体系参与太少,而创新体系的规模又在投机的牵动下发展过快,创新的沉淀与积累不够,规模结构畸形化、泡沫化倾向显现,出现了“婴儿肥”式的创新“空转”。二是中国艺术金融发展与艺术品市场产业发展的“两张皮”。三是传统金融体系参与度不高,增量创新主要依靠创新业态。四是中国艺术金融发展的创新抓手少。

  5.中国艺术金融发展的支撑服务缺失多、水平低

  事实上,凡是在现代市场经济形态下生发而形成的新的业态,追求与重视支撑与服务体系的建设是必须的、理所当然的。特别是艺术品及其资源的一些特性,更增加了重视支撑与服务体系建设的必要性。在以往的研究与阐述过程中,很多将支撑体系与服务体系合并称之为支撑服务体系,但在中国艺术金融具体业态发展过程中,支撑体系与服务体系有其明确的界限与内涵。艺术金融支撑体系,泛指那些能够为艺术金融这一新的业态发展而所提供的支撑与架构系统的总和,具体来讲,主要包括体制与管理体系、市场支撑体系、政策支撑体系、科技支撑体系、法规与监管支撑体系、人才支撑体系、智库支撑体系等。艺术金融服务体系,主要是泛指能够为艺术金融这一新业态提供服务支撑与架构的系统的总和。服务体系主要包括确权服务体系、鉴定服务体系、估值服务体系、鉴证备案溯源服务体系、集中保管服务体系、物流服务体系等。

  艺术金融发展过程中的支撑与服务体系发育不良,一直得不到有效的解决,严重制约了中国艺术金融产业的创新发展。最突出地表现在:一是中国艺术金融发展的支撑服务“缺”;二是中国艺术金融发展的支撑服务“软”;三是中国艺术金融发展的支撑服务“散”;四是中国艺术金融支撑服务的数字化能力与体系供给能力弱。

  6.新业态的创新发展对中国艺术金融创新发展的带动作用不明显

  近几年,随着数字化技术的融合发展,混合业态的发展阶段不断跃迁形成了新的业态,其突出表现为数字化技术不断进步,推动了新基础设施建设的快速转型。基于此,数字化场景不断建构,使得整个新业态的发展与管理逐步进入到数字化发展阶段,实现了对客户的精准管理,除了需求管理的精准化,更多是信用管理的精准化。在新业态下,金融服务主要是数字化场景建构、新基础设施建设的进步,风控核心随之变成了基于大数据的信用管理。中国艺术品市场业态的跃迁,使新的交易的技术、金融服务的风控核心都发生了重大转变。但这种转变还没有引起中国艺术金融产业的系统性关注。

  7.基于新基础设施的数字化场景建构需要协同创新,进一步突破

  随着艺术电商、文交所平台等交易模式的快速创新,特别是艺术品的优质资产特性被深刻认知之后,艺术品资产管理更是日益受到关注。而随着新基础设施和数字化场景的不断建构,艺术资产管理也正在经历由实物艺术资产向数字艺术资产的转变。在这个过程中,涉及的不仅仅是市场及其业态的转型发展,更为重要的是基于数字化场景的新型艺术资产的形态,来建构艺术财富管理过程中不同于传统模式的新的综合性服务平台、运营模式、运营管理及支撑服务体系。

  三、新时代中国艺术金融深化发展的战略取向

  从以上的分析我们看到,中国艺术金融的创新发展,现在面临的最大的问题有三个方面:第一,就是金融的创新发展过程中传统金融体系的参与度并不高 ,这是中国艺术金融创新发展面临的一个非常重要的一个问题;第二,中国艺术金融的创新发展过程中新的业态表现活跃,但新业态的创新生发过程中,投机所产生的这个需求非常大 ,影响了中国艺术金融创新业态发展的进一步的深化,特别是基于新业态的艺术金融发展过程中的风控体系的创新建构,没有很好的形成相应的系统格局;第三,中国艺术金融的创新发展过程中,在艺术品市场和艺术产业不断进入数字化发展的这个大的背景下,艺术金融的创新进程没有很好的融入数字化发展的过程中 ,从而使艺术金融这一创新业态的前沿发展,没有能够很好的展现出基于新基础设施为基础的数字化场景的建构方面的探索实践,也没能产生一些新的场景化的应用。所以,基于这三个方面的原因,中国艺术金融的创新发展,在事实上已经进入了一个创新发展的平台期。这主要的表现在艺术金融产业的规模没有大的提升,业态的创新生发虽然丰富多样化,但是没有形成很好的头部企业与龙头型的企业,也鲜有代表性与示范性强的成功的案例出现。这种发展状况,导致整个中国艺术金融及其产业的创新发展,到目前为止,尚处于一个潜伏式的起步发展状态。这种状况的长时间存在,致使已有的问题没有很好的得到解决,而且,基于新基础设施而进行的创新也难以很深入的推动与展开。我们认为,当下中国艺术金融的创新发展,首先要进一步的理清发展的一个基本的现状、结构与趋势,一定要基于新的发展现状与趋势,来进一步探索其发展的战略,特别是基于新基础设施来进一步完成中国艺术金融创新的基本定位与战略取向,并在这个基础上,进一步的建构面向未来的逻辑发展结构。只有这样,中国艺术金融的创新发展,才会越来越活跃,越来越发现真正的问题与突破口,从而实现建构中国艺术金融创新发展的大格局。

  事实上,在中国艺术金融的创新发展过程中,有两个趋势性的问题值得注意:第一,中国艺术金融创新发展的难度较大,无论是风险识别还是风险控制,要取得突破与重塑,实在是不容易;第二,中国艺术金融经过这么多年的发展,面对创新的问题比较多,也比较复杂,在创新的过程中,缺失的比较多,但缺少创新的抓手与可以落地的路径是最为关键的。也就是说缺少创新的突破口。中国艺术金融创新发展突破口的形成,最终取决于在某一个有可能形成突破发展的方向上能不能找到可以落地的“抓手”。

  1.以建构功能相对完善的艺术品综合服务平台为抓手,促进中国艺术金融产业创新发展的能力与水平

  艺术金融的创新实践,需要创新的空间,而这个空间,就是在特定条件下的特定机制,即平台化机制的创新。建立相应的艺术金融综合服务平台有以下四个基本条件:

  第一,平台要有公信力 ,我们知道,公信力产生的基础是“三公”原则:公开、公正、公平。所谓平台化,就是建立一种在公开、公正、公平原则上的,具有公信力的平台性机制,“三公”原则在艺术金融管理过程中主要的作用体现为它是一种增信机制,在平台运营管理中最主要的是使艺术金融管理过程更安全,成本更低,风险更为可控。对于有投资需求的人来说,一方面降低了门槛,另一方面能够将投资者的资源进行整合。

  第二,要有相应的艺术品市场及其产业体系的支撑, 对艺术金融管理业务来讲就是要有确权、鉴定、评估、集保、保险等市场体系的支撑,一个平台只有建立起有效的支撑体系,才能实现增信的功能,实现对风险的有效管控,从而推出众多艺术金融管理结构性的产品来满足社会的需求。

  第三,要可以与金融体系相对接,特别是与证、银、信、保四大金融体系对接 ,金融体系是平台的上游,金融体系通过平台与艺术金融管理需求相对接。

  第四,要有专业化的艺术金融管理运营机制

  功能相对完善的艺术品综合服务平台的建构,无论是对艺术品市场、艺术金融及其产业,都是前提与基础。当下,关于艺术品产业、艺术金融产业的很多探索与创新,之所以存在这样或那样的问题,一般都与这个前提与基础有关。所以,建构功能相对完善的艺术品综合服务平台,是艺术金融发展不可或缺的现实条件。

  2.以平台的综合服务功能整合创新为抓手,推进深化沿着艺术金融创新的战略取向发展的能力

  特别要重视以大力发展艺术品资本市场与要素市场为抓手,以积极发展艺术金融的投融资问题为突破点,推动中国艺术金融及其产业新动力的建构。中国艺术金融市场的发展过程中,当下创新发展的战略取向主要有以下两个方向:一是基于平台,以艺术品交易模式创新为核心的艺术消费的发展;另一个是基于平台,以艺术品及其资源资产化创新为核心的艺术品资产管理的发展。 其中,以艺术品交易模式创新为核心的艺术消费发展的基本定位,主要体现在以下几个方面:第一,建立在“三公”原则基础之上的、具有公信力的服务平台。第二,基本功能是登记与鉴证交易,随着互联网的发展,基于大数据的信用管理功能越来越重要。第三,对接整合能力的建构,对接金融体系与市场产业支撑体系,整合投资市场与客户,满足越来越丰富的多元化、多样态的个性化需求。第四,通过实物、资产、权益交易及投融资等的服务,使投资门槛不断降低,投资成本不断降低,投资交易更为安全,逐步推动实现艺术品投资的大众化进程。

  而以艺术品及其资源资产化创新为核心的艺术品资产管理的创新发展,主要体现在:随着艺术品资产管理的发展,艺术品及其资源资产化得到了进一步的发展。特别是围绕资产化、金融化而展开的平台化理论创新探索,不断整合不同学科的资源,正在生发出基于平台化的艺术财富创新管理。所谓基于平台化的艺术财富创新管理,是指以资产配置为核心的资产优化配置、基于平台化的艺术资产管理产品的创新、基于平台化的支撑体系建构的创新等三个方面。一是基于资产配置为核心的资产优化配置,主要对象是个人、机构(企业)、家族等三个层面;二是基于平台化的艺术资产管理产品的创新,主要是指以需求为导向、平台化为基础的艺术品资产管理产品的创新;三是基于平台化的支撑体系建构创新,主要是指在平台化支撑体系构建过程中,根据产业与市场支撑体系的创新而形成的艺术品资产管理方式与方法、业务与产品等的创新发展。

  3.以艺术品鉴证备案溯源为抓手,以艺术品标准为突破点,积极构建与重构中国艺术金融及其产业发展的支撑服务体系

  艺术品市场的治理在很多时候缺乏治理工作的支点性的突破口,尤其是缺少手段、方法、抓手与契入点。鉴证溯源系统是围绕艺术品质量为中心的支撑服务体系,是现代市场经济发展过程中,利用市场机制建构的一种市场经济服务体系,是市场经济发展过程中普遍采用并行之有效的做法与体系。围绕艺术品的质量管理,来推进艺术品鉴证溯源系统与体系的建构与深入实施,是建构艺术品市场治理体系的很多工作的重要切入点与基点。以艺术品质量管理为中心的艺术品鉴证溯源,在艺术品市场治理与艺术金融发展过程中,可以发挥更多作用。特别是随着区块链技术的融合发展,其应用场景不断丰富,建构基于区块链的以权属(如版权)+溯源为核心的应用场景,就成为一个重要的取向。

  4.以立法与政策法规的推出为抓手,创新中国艺术金融监管与行业自律

  基于立法与政策法规基础之上的监管、行业自律,从体制到体系的建立都尚处于模糊与深化认知的阶段,不仅仅艺术金融风险管理及管控体系需要研究与强化,并且,其发展、发育的环境也急待改善优化。不断强化对中国艺术金融创新的监管理念、方法、手段及效果评价与改善的研究。特别是在数字化背景下的研究与实践探索,特别具有意义。

  目前,中国艺术金融的风险及其管控体系的研究存在以下一些问题:市场不规范,艺术金融的需求需要进一步培育与挖掘;支撑体系缺乏,资产价值量化困难;要素市场发育滞后,配置渠道单一;风险管控手段缺失,金融体系介入障碍较多,退出机制建立困难;艺术金融发展的路径与平台缺乏;人才缺乏,服务体系的发育与能力有限等。这些问题的存在,使得中国艺术金融的风险,如市场变化风险、宏观政策风险、法律监管风险、周期运营风险、利益输送风险、价格操纵风险、运营支撑风险及技术保障风险等等,从识别到管控都面临着重要挑战。

  5.以新科技的融合发展与艺术金融业务的创新一体化发展为抓手,积极发展中国艺术金融产业新的业态。

  中国艺术金融及其产业的发展,一方面是要解决艺术品及其资源的价值发现的问题,而金融与科技的进一步创新融合与发展,可以为艺术金融的价值发现提供更大、更好、更为广阔的平台与更新、更有效的方法与工具。另一方面,新技术的融合会给中国艺术金融及其产业带来新的发展可能与格局,特别是基于大数据的综合服务平台技术、智能投顾、科技鉴定、鉴证备案技术与体系等,不仅会催生新的业态,也会进一步推进跨界融合与业务创新这一进程的深化发展。特别是以风险结构化机制创新为抓手,以综合性服务平台建构为突破点,大力创新中国艺术金融新业态的培育与产品体系的成长,战略意义重大。

  6.以支撑产业体系为抓手,以艺术金融支撑体系与科技融合为突破点,促进中国艺术金融支撑产业业态的聚集发展

  要重点推动围绕支撑体系的技术创新来不断形成产业聚集,为中国艺术金融及其产业提供重要支撑保障。如艺术品鉴证溯源系统与体系进一步落实艺术品计量、标准、认证认可、检验检测四大技术基础的应用,为进一步推动艺术金融、产业跨界及新业态的不断发展提供了产业支撑与保障,为此,围绕艺术品鉴证溯源系统与体系,就有望可以形成具有优势的产业聚集。特别是基于大数据的综合服务平台技术、科技鉴定、鉴证备案技术与体系等的发展,不仅会催生新的业态,也会进一步推进这一进程的发展,形成了艺术金融支撑产业的聚集,从而又有力地推动了中国艺术金融及其产业的发展。

  7.以艺术产业数字化深化发展为抓手,以积极发展数字艺术资产为突破点

  围绕以客户为中心,以信用管理为核心,推动基于新基础设施建构数字化场景,建构数字沉浸体验场景与数字公信力赋能场景,进一步推动中国艺术金融及其产业创新发展新格局的形成。

  (西沐 中国艺术经济研究院(李可染画院)院长,中国艺术产业研究院(上海大学)副院长、教授,西安美院兼职教授。)

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曹辉   1952年生于成都。中国美术家协会会员,国家一级美术师,四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授,硕士生校外导师,成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代,其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖;1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”;2016年在四川美术馆举办个人作品展;2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展;2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展;2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展;2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展;2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”,并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品:   《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期   《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期   《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期   《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期   《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期   《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期   《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期   《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期   《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期   《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期   《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期   《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期   《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期   《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期   《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期   《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期   《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期   《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期   《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期   《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期   《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期   《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期   《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期   《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版   《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期   《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期   《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期   《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版   《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期   《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期   《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期   《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版   《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版   《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期   《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版   《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期   《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期   《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期   《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期   《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期   《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版   《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版   《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期   《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版   《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期   《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期   《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期   《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期   《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期   《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期   《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期   《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期   《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版   《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期   《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期   《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版   《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8,9期   《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期   《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期   《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期   《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期   《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期   《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期   《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期   《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期   《定数》连环画《连环画报》 2000年10期   《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期   《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期   《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期   《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表:   2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展”   2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展”   2019年8月中山(南区)云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》   2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展”   2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”   2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展    2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展   2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展   2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展   2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展   2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展   2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展,并获三等奖   2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展”   2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展”   2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展   2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展”   2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展”   2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展”   2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展”   2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展   2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展   2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展”   2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖   1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖   1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖   1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展   1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖   1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展   1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展   1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖   1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展   1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展   1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖   1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展,获四川省优秀作品奖   1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖   1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>