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大家名作 | 中国这么大,让我们沿着长江去看一看!

时间:2020-03-25 | 来源:艺术中国 | 阅读:306次

艺术家都像勤劳的小蜜蜂。

蜜蜂闻香而动,每天穿梭忙碌。艺术家也是东奔西走,不辞辛劳,无论是差旅,还是探亲访友,他们都怀揣着小本,走到哪画到哪。他们用脚步丈量祖国的山山水水,用画笔勾勒他们的人生轨迹,用作品呈现他们的人文情怀。从南到北,从东到西,所经之处,落笔成画。他们一生的跋涉,最后汇集成一幅幅作品,一本本图册。翻阅图录,了解画家的艺术样貌,窥见画家人生的经历,也知晓中国的地理人文。他们的作品来源于生活,每一幅都有故事,每一笔都凝练,岁月流转,历久弥新。

宗其香留存作品千余幅,其中有3米至16米的长卷20来幅;古元留存作品千余幅(版画、水彩);吴冠中自己预估存世5000来幅,《吴冠中全集》(十卷)共收录作品2304幅,另出版散文杂文集百余册;李斛仅有30年绘画生涯,留存作品千余幅(水墨、素描速写)。这是一笔笔丰厚的艺术财富,他们填充着中国美术馆、中央美术学院美术馆、北京画院美术馆甚至各自家乡美术馆的馆藏,他们也活跃着民间收藏,丰富着人们的精神生活。

中国这么大,我想去看看。先看一看疫后的武汉,再沿长江,经南京、太湖、上海、绍兴,最后逆流而上,至三峡、重庆。

唐一禾,七七的号角,布面油画,33.3×61.2cm,1940年,中国美术馆收藏

第1站 · 武汉

武汉,武汉,武汉!

今年以来,我们看到最多的字眼就是武汉。三万多医护人员逆袭武汉,“火神山”“雷神山”“方舱医院”迅速建起,一时间万人空巷,汉江呜咽。武汉牵动着全国甚至全世界人民的心。

武汉是中国中部地区的中心城市,资源富足,人杰地灵。在艺术层面,唐一禾《七七的号角》吹响了湖北艺术的乐章。相继出现了唐小禾、周韶华、冷军、石冲、曾梵志,还有一度活跃在武汉的尚扬先生,以及新生代年轻艺术家,武汉艺术人才辈出。

整理几幅湖北艺术家的作品,以及外地艺术家笔下的武汉。向湖北礼敬!目前形势利好,希望疫情尽快结束。

石冲,行走的人,布面油画,180×80cm,1993年,获第二届中国油画年展金奖

冷军,世界风景,布面油画,105×200cm,1995年,获第三届中国油画年展金奖

东方油画艺术厅1991年发起“中国油画年展”,文化部和美协作为主办或后援单位,共举办三届展览,隔年一届。我经历了第二届的展后工作和第三届全程,湖北艺术家冷军和石冲就是在这三届展览中异军突起。他们的作品在极端的写实功夫中渗透出沉思和智慧的光芒,引人瞩目,他们连续三届获得展览金奖和银奖。

刘寿祥,远山,纸本水彩,54×75cm,2013年

这次疫情中,武汉著名水彩画家刘寿祥先生因病毒感染去世。2015年我在职翰海拍卖时曾与他有过合作,如今他去了远方,但他的作品可以离我们很近,作品是画家生命的延续。

李斛,武汉长江大桥钻探工程,纸本水墨,50.5×153.6cm,1954年,中国美术馆藏

宗其香,武汉码头,纸本彩墨,31.2×43.7cm,1955年

1954、1956年,李斛两次赴武汉长江大桥工地体验生活、现场写生,创作了一批有关武汉题材的重要作品,包括《大桥从这里修过去》《武汉长江大桥钻探工程》《夜战》等,特别是在夜景的表现方面,已是炉火纯青。宗其香《武汉码头》则是大开大合的场景,宽阔的江面和马路,较之人物很渺小,但小小的人类能盖起高楼大厦,能建造桥梁巨轮。人类在创造着历史,在改变着世界。

第2站 · 长江

上世纪70年代初,一些颇具实力的画家从下放劳动的地方被召回,参与为各大饭店、礼堂绘制大型壁画。其中包括祝大年、吴冠中和袁运甫三位。

创作《长江万里图》,初衷是为北京饭店绘制巨型壁画。1973年,吴冠中、黄永玉、祝大年、袁运甫为收集资料,从上海溯江而上,水陆兼程,一路写生,历经百天。行至重庆时,局势发生变化,长江壁画宣告流产,所幸他们一路所画作品留了下来,吴冠中也因机缘巧合留下三幅《长江万里图》,亮相2010年翰海春拍即是其中一幅。

本文作者冯宇与吴冠中作品《长江万里图》

吴冠中,长江万里图,纸本油画,22.5×509cm,1973-1974年

《长江万里图》,是吴冠中最重要的作品之一,是吴冠中70年代作品的集合体,集70年代初作品之大成,备70年代后期作品之素材:雪域青松、天府梯田、巫侠女神、黄山云雾、金陵大桥、水乡粉桃、滨江船帆——魂入画中。吴冠中自述:“我作长江,整体从意向立意,局部从具象入手,此亦我70年代创作之基本手法。江流入画图,江流又出画图,是长江流域,是中华大地,不局限一条河流的两岸风物。”吴冠中作品从来就是不拘一格的。

祝大年,夔门,工笔重彩,111×155cm,1973年

袁运甫,三峡夔门,纸本水粉,39.5×54cm,1973年

他们同画苏州园林、黄山松、嘉陵江、夔门。对于这一段经历,吴冠中曾说:“我们画过同一个对象,或各画不同的对象,在作品与被写生的对象的差异间,彼此比较,便更深入理解各人的着眼点与不同情思。这种令人陶醉的艺术生涯孕育了我们的人生气质和艺术素质,我们对此永远怀念!”

第3站 · 南京

南京长江大桥全长4589米,宽15米,是南京标志性建筑,也是一座由中国自行设计和建造的双层式铁路、公路两用桥梁,在中国和世界建桥史上都具有重要意义。

苏天赐,江上长虹(南京长江大桥),布面油画,105×255cm,1974年,江苏省美术馆藏

对于自己居住的城市,苏天赐对南京的一草一木、一山一水都是倍感亲切的。为完成创作,苏天赐对江边高楼、塔吊以及大桥的远近景、多角度进行细致充分的写生描绘,最终一一有序呈现在画面中。整个画面静中有动,色彩纷呈,壮阔恢弘。这是《江上长虹》,也是苏天赐的艺术之虹。

袁运甫,南京长江大桥,纸本水粉,54.2×157cm,1973年

同年,袁运甫也完成《南京长江大桥》。对于此作,先生坦言:“大桥不好画,太细了即死板,太松了就不像。”真正体会了似与不似的道理。在袁运甫的作品中,常利用笔、色彩及体积、块面构成关系,营造出不同凡响的空间关系。此幅即是范例。

第4站 · 太湖

水乡、太湖都是画家喜欢的题材。水乡小桥流水、风情温馨,太湖则烟波浩淼,水天一色。许幸之是一幅全景图,他很注重画面的节奏、色彩和美感。近处的一排树木螺旋而上,像一群青涩的舞蹈少女,颇具风姿。红色隔离墩和远处点点红帆,色彩呼应,天空白云排山倒海而来,远山绵延,好一幅《湖光山色》图。

许幸之,湖光山色,布面油画,26.4×86.3cm,1959年

古元有数幅作品描绘太湖,包括版画作品。此幅用轻松的笔调,简洁的色彩,概括地表现太湖渔村。古元善于在画中安置小景,几个人、几只鸟、一个小建筑,甚至一抹颜色,画面立刻鲜活生动起来。这是作者细心、用心、童心的表达。《太湖渔村》左下角一叶轻舟一个渔民,融化在画面里,几乎不见,确是点睛之笔。

古元,太湖渔村,纸本水彩,39×54cm,1960年

第5站 · 上海

上海沧州饭店,曾是沪西最著名的豪华旅馆,形似手枪,弧形回廊,罗马圆柱,风格独特,孙中山、胡适、郭沫若、梅兰芳,甚至杜威和泰戈尔都下榻过这里,在近代上海史上赫赫有名。张光宇以一拱形门窗窥视外面世界,画面融合张氏设计、绘画等元素,民族特性,画风清新。

张光宇,上海沧州饭店,纸本水彩,42×30cm,1954年

祝大年、袁运甫这两幅是去为《长江万里图》写生途经上海所作。相同的俯视角度,不一样的表达方式。袁运甫画面左下角,小小标语“全世界无产者联合起来”,可见整个大上海、大中国的年代痕迹。

祝大年,上海,纸本钢笔,53.5×39cm,1973年

三幅作品摆放一起,恍惚间视觉从拱形门窗中穿过,掠过眼前的楼阁,遥望到20年后的上海风云,甚至穿越到今天繁华的大上海。

袁运甫,大上海,纸本水粉,54×79cm,1973年

 

第6站 · 绍兴

鲁迅先生是中国现代文学奠基人,新兴木刻倡导者。1956年是鲁迅逝世30周年,文艺界开展各种缅怀活动。宗其香去绍兴,是受鲁迅纪念馆委托,创作《少年鲁迅》;古元去绍兴,是为鲁迅小说《祝福》《故乡》绘制插图。他们丰收而归。从两幅《鲁迅故居》来看,古元总览全室,宗其香只是择取其中一个角落,简单的色调,沉静的画面,无声胜有声:这是一户典型的江南人家,这里走出一代文学巨匠,这是一段光辉的历史。

宗其香,鲁迅故居,纸本彩墨,31.5×43.5cm,1956年

古元,绍兴鲁迅故居,纸本水彩,24×36cm,1956年

古元,绍兴渡头,纸本水彩,39×32cm,1956年

吴冠中曾说:“鲁迅是我最崇敬的人。”吴冠中颇多绍兴风景作品,《鲁迅故乡》也成系列。绍兴水乡水运发达,交通便利,白墙黑瓦的传统建筑,淡雅精致,一派东方情调,极其入画。

吴冠中,绍兴河滨,木板油画,61×46cm,1977年

第7站 · 三峡

无独有偶,同曲异工。宗其香、李斛同师同事,同善山水,同精于夜景。同在上世纪60年代任中央美院教研室主任(山水科和人物科),同画《三峡夜航》,同样精彩绝伦。

李斛的《三峡夜航》是他一生中最重要的作品之一,是他山水集大成之作,也是中国现代山水作品典范。作品构图气势磅礴,两岸山石高耸,嶙峋陡峭,夔门如斧劈开,江面客轮逆江而上,远方山月朦胧,李斛用干墨皴出山石结构及树丛,又用湿墨晕染,使之坚实而丰富。江水中山石的倒影用干笔擦出,左岸边停泊着的小船灯光的倒影折射出一条条亮线,刚中有柔,颇具形式美感。这种水中倒影的画法是李斛先生和宗其香先生画中特有的。

李斛,三峡夜航,纸本彩墨,127×177cm,1971年,民族饭店藏

宗其香,三峡夜航,纸本彩墨,69×139cm,1977年,中国美术馆藏

宗其香的《三峡夜航》同样大气磅礴。宗其香在表现漓江山水时,常用青绿色,接近李斛《三峡夜航》的色调。但这幅作品,一改往常用色,主色调黑色,黑黢黢一片,但仔细看,黑中有细节有层次,黑色山石坚实坚定,像石雕像巨人又像卫士,屹立在江水之上。江面在晚霞的映照下,金光粼粼,和着作业船上透出的灯光,柔和了夜色,也照亮的前路。

第8站 · 重庆

中央大学,是南京大学在抗战期间(1937-1946年)不得已迁驻重庆的一所综合大学,其中包括艺术系。中央大学设在重庆松林坡、成都华西坝,后又因发展需要在嘉陵江上游的柏溪建设了新校区。在重庆的十年间,艺术系培养了一大批优秀的艺术人才,冯法祀、孙宗慰、艾中信、宗其香、李斛、戴泽、韦启美等等,他们都是后来中国美术教育的中坚力量。

宗其香,重庆被日军轰炸后,纸本水彩,24.4×31.4cm,1939年

李斛,战火中的难民,纸本彩墨,36.5×53cm,1944年

吴作人,重庆大轰炸,布面油画,80×100cm,1940年

对于重庆大轰炸,年轻热血的艺术家们用作品铭记。

宗其香和李斛都是表现重庆轰炸后的惨象:宗其香画面中几个随笔勾勒的小人物在残骸中搜寻生活物资,正面一堵明亮的残壁,也许还有活下去的希望;李斛的画面则是灰色调,浓烟滚滚、枯草萧萧,一群逃难的人扶老携幼,不知去向哪里!吴作人则是以俯视的角度来表现重庆大轰炸:画面前方,江水、山地、天空用颜色层层表现,画面左边,燃烧的滚滚浓烟向天空散去,浓烟下的点点猩红是愤怒,也是毁灭。这是一声长啸,也是一首泣歌,这是永远不能消散的历史罪恶。

第9站 · 嘉陵江

重庆中央大学柏溪分校面临嘉陵江。嘉陵江哺育了两岸的人民,也影响着中大的莘莘学子。这里是他们艺术的摇篮,他们从这里起步,从这里出发,开启一生的艺术征程。他们对嘉陵江有着别样的情感,他们用画笔描绘嘉陵江,歌颂嘉陵江人民。

当时重庆作为陪都,有人口百万以上,没有铁路,少许公路零碎支离,因此会合于重庆的长江、嘉陵江的运输十分繁忙,大小船只往来江上,络绎不绝。在大学里无须走出校门就能俯瞰嘉陵江船夫衣衫褴褛,成群结队,顺水划桡,逆水拖纤。无论寒冬酷暑,无论枯水洪峰,他们对敌后方的民生和战争的物资运输贡献巨大。

李斛,嘉陵江纤夫,纸本彩墨,84.7×232cm,1946年

宗其香,嘉陵江上,纸本彩墨,122×199cm,1947年

宗其香、李斛都是穷苦出身,此情此景,感触颇深。李斛创作两幅纤夫,其中一幅近似裸体,肌肉的表现更有视觉冲击,姿势和力量让人看到底层劳动者的挣扎和奋进。《嘉陵江纤夫》既是对底层劳苦大众的同情和赞歌,也是对列宾《伏尔加河上的纤夫》的致敬!

国破山河在,拳拳赤子心。李瑞年1937年从欧洲留学回国,后任教于重庆中央大学。《嘉陵江两岸》作于1944年,抗日战争还未结束。作品画面温暖色调,俯视构图,一段嘉陵江,静静的河水破坡流过,低矮的房屋和停泊的小船,无声胜有声。

李瑞年,嘉陵江两岸,布面油画,75×75cm,1944年

第10站 · 灌县

灌县竹索桥又称安澜索桥,位于四川省都江堰市,桥长261米,飞架岷江南北,横跨都江堰水利工程,是四川西部与阿坝之间的商业要道,是藏、汉、羌族的联系纽带。安澜索桥也是世界索桥建筑的典范。

孙宗慰、冯法祀、李斛都多次描绘该索桥。孙宗慰作此画时,已经历敦煌之行,蒙藏少数民族的艳丽服饰色彩,也潜移默化在他后来的作品中,整个画面青山绿水,一叶舟筏,竹索桥远架河面上,一幅惬意山水图。

孙宗慰,灌县竹索桥,布面油画,66.5×85.5cm,1943年

许幸之,都江堰风景——竹索桥,纸本水彩,22×29.3cm,1951年

李斛,索桥,纸本彩墨,27.8×37.6cm,1956年

冯法祀,灌县竹索桥-3,纸板油画,37.5×32cm,1957年

冯法祀和李斛是在50年代中后期故地重游,李斛侧重对桥本身建筑结构的表现,仰视构图,赞其宏伟,也是对人类智慧的敬意。冯法祀直接登桥作画,金色色调欢快明亮,心情多愉悦!许幸之笔下是一幅人间仙境图,高山清流,云雾缭绕,索桥横跨,人物则是这仙境中的小精灵。(本文来源:“势象空间”公众号)

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    手机用户 [广西南宁]2012-11-22 21:12:12

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曹辉   1952年生于成都。中国美术家协会会员,国家一级美术师,四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长、成都大学中国东盟艺术学院客座教授,硕士生校外导师,成都惠民职工画院顾问。上世纪八、九十年代,其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖;1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”;2016年在四川美术馆举办个人作品展;2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展;2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展;2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展;2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展;2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”,并由此开始为期一年的全国巡展。 曹辉1982——2002年发表作品:   《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期   《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期   《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期   《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期   《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期   《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期   《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期   《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期   《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期   《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期   《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期   《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期   《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期   《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期   《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期   《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期   《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期   《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期   《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期   《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期   《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期   《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期   《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期   《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版   《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期   《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期   《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期   《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版   《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期   《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期   《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期   《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版   《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版   《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期   《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版   《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期   《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期   《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期   《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期   《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期   《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版   《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版   《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期   《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版   《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期   《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期   《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期   《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期   《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期   《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期   《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期   《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期   《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版   《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期   《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期   《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版   《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8,9期   《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期   《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期   《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期   《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期   《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期   《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期   《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期   《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期   《定数》连环画《连环画报》 2000年10期   《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期   《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期   《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期   《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表:   2020年1月在成都举办“陌上谁人依旧 · 曹辉民国风人物画展”   2019年11月作品受邀参加四川省诗书画院主办的“回望东坡•2019四川中国书画学术邀请展”   2019年8月中山(南区)云峰画苑于举办《昔日情怀-曹辉艺术作品展》   2018年10月作品受邀参见“天府百年美术文献展”   2018年1月27日在香港云峰画苑总部举行“昔日情怀--曹辉艺术作品展”   2017年8月作品《年夜饭》参加在香港会议展览中心举办的全球水墨画大展    2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展   2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展   2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展   2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展   2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展   2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展,并获三等奖   2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展”   2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展”   2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展   2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展”   2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展”   2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展”   2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展”   2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展   2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展   2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展”   2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖   1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖   1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖   1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展   1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖   1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展   1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展   1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖   1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展   1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展   1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖   1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展,获四川省优秀作品奖   1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖   1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>