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烟霞羡独行——曹辉绘画艺术之我见

时间:2017-07-18 | 来源:华夏艺术网 | 阅读:361次

  曹辉先生是一个有个性、有追求、有思想的画家,早在上个世纪的八十年代,他即以连环画享誉巴蜀画坛,而后又转向水墨人物画的探索,取得了令人瞩目的成就。

曹辉    曹家大院·夜归   100×80cm    布本设色

  最早引起同行注意的是《曹家大院》和《茶馆系列》。巴蜀地区是我国最古老的产茶胜地,亦有“四川茶馆甲天下”的美誉。在宁静的农耕岁月里,人性中那份悠闲与舒适的追求便潜滋暗长,进而寻找某种形式的表达。泡茶馆便成为四川人最惬意的生活方式。在曹辉的笔下,老房子里人声鼎沸、眼下袅绕,一只只盖碗茶正散发出独有的清香,人们品茶、聊天、发呆、评理、听戏、打牌......神态各异,仿佛在这个空间里大事小事都能说个天方地圆、如云如雾,犹如川人所言:“一个桌子四只腿,说得脱来走得脱”。这些画面不仅描绘出川人与生俱来的从容气度和侵入骨子里的悠闲,更是社会生活的一面镜子和缩影,茶馆简陋破败,却充满人世间的温情与感动。在这一系列中,曹辉借鉴了唐卡艺术的某些表现方式,在粗布上创作。他把布面局部用石头反复磨砑,使色彩能赋上画面,斑驳而灰暗的色彩,如青铜器敲出的浮雕,块面的积染构成了人物的体积感、明暗感和质感。《茶馆系列》是故事性、场景性、史诗性的完美结合。《茶馆》承载者极具特色的文化使命,散发着独特的文化魅力和生命的醇香。

曹辉 老茶馆·人物 68.5×108cm 纸本设色

曹辉 霓裳羽衣舞 123×388cm 纸本设色

  曹辉人物画探索的第二个方面即是唐风系列,包括《华清池》《唐宫仕女图》《霓裳羽衣舞》《秦淮夜》等,以及民国女性系列,包括《故园旧梦》《雅集图》《玉堂春》《锦江花月夜》等。画家截取了中国历史上的两段(中古的唐和近代的民国),大唐是中国艺术的高峰,又是中国古代艺术从前期转向后期的关键,无论是诗歌、书画都创造了一系列空前绝后的极境。曹辉笔下的乐舞,气势华贵恢宏,展现轻盈飘逸和生命情调,是自由的精神穿越千载而不绝的回响。而描绘唐宫女性的作品则以平铺列绘的方法将贵族生活以及仕女的形象刻划得生动传神,反映了唐代的社会风尚、价值取向和审美趣味。画家在没骨的基础上辅以勾勒,虽为大写却极尽工巧之能事,有序的人物组合表现出画家高度的艺术技巧和概括能力。民国是一个极具传奇色彩的年代,在静美的旧时岁月中,女性们既带有古典的韵致却又袅袅娜娜、如烟似缕,梦中人似玉,柳外碧连天。画家以朦胧之笔去表现一个唯美的旧日情歌,女子间微细的差异与复杂离奇的情感都漫化成沉醉婉转的时光流水;浪漫与梦想、向往与追求、失落与忧伤都那么优雅入骨、如雪若兰。画家以博大的包容、悲悯与同情把民国旧梦描绘得如诗如画,堪称梦幻现实主义点燃的岁月深处的沉香。从这一时期开始,画家尝试以重彩技巧融入中西方绘画观念上的探索,这个系列既有油画的浑厚深刻、色彩变幻细腻的特色,又具备中国画的意趣和文化内涵,标志着曹辉人物画风格的完全确立。

曹辉 锦江花月夜 335×144cm 纸本设色

  纵观曹辉近三十年的艺术道路,我们不难看出他在传统文化基础上的绘画建构。我认为有三个方面的学术价值,一、创作的随机性。曹辉作画从不设计粉本,即便是复杂的人物场景,也是随兴落墨,如潮起浪涌;画家首先以几个大的块面来控制大效果、大关系,他喜欢绘画过程中不断的偶然,忽而出现,忽而消失,感受这种偶然是艺术家的心灵,将这种偶然变为必然,是艺术家敏锐的心灵;曹辉在潮染中用“破”的方法增加色墨的层次性和偶发性。西画注重色与色的关系,曹辉则更注重色与墨的关系,叠色、渍染、冲水层层遍遍而形成物象的体面,不断叠加又形成无限多样的色相、色调,有浑化天成之妙。他自由的泼洒说明艺术将就是将瞬间化为永恒。在写实与变形之间,在抽象与具象之间,在淡雅与灿烂之间,任何形式和技法都让位于生命的感受。二、色墨变奏中的抒情性。中国画分五色(青、黄、赤、白、黑),是三原色加两种极色,而复合皆备了大千世界诸色,看似简单却包含了有之极、无之极的辨正关系,墨色上的浓重、浅淡、枯润、映衬,无不与书法的抽象性原则相通。曹辉布色不是用敷色或积色,而是以大笔刷色,是一种书写性布色。每一笔、每一块色都有呼应关系。色不碍墨,墨不碍色。色即是墨,墨即是色。正所谓设色妙者无定法,合色妙者无定方。近来,曹辉又师法敦煌壁画设色法,把背景画的极为厚重,他把传统的背景留白转化为散点留白,创作出与一般水墨人物画不同的表现式样。艺术发展史证明,中国画本身就是一个不断发展不断交融的美的历程,各种艺术形式都有其跳动的生命节奏和心音,并没有人为的边际。曹辉之变不仅仅是技法上的改良,而是完成了一个从线条造型到线面结合的一次转变,这也是画家看世界方式的一次深刻变化。三、线条的多重性。一般认为,西方绘画在感觉的完整性上比较强烈,而中国绘画视觉最精炼的符号是线条的形式,所以“中国艺术是线条的艺术”成为一句公认的理论。其实准确地讲,中国艺术是线型艺术,而线条只是线型的一种。曹辉用粗笔代替细线,以色线将勾勒与赋色同步完成。他的线条节奏有着明显的对比。有的激越、有的潇洒、有的古拙、有的沉原,总是与空间的张合默默相呼应。他也善于将线条虚化在水、墨、色之中。墨与色在水中催生出无尽的幻化形态,而线就成为在缤纷的世界中寻找美的路径,似琴上之弦,不弹也入境、入情。有的线条不一定是客观实在所有的线条,而是画家构思、画家意境中需求一种有节奏的联系。

曹辉    秋水无声   90×179cm   纸本设色 

  曹辉先生是一个生活在自己艺术世界中极真诚的人,他以理想滋润生命,以生命护持理想。有人说:世界上有两种乐器是为自己演奏的,一是琴,二是箫。曹辉的画也是顺应自己内心的呼唤而作的,他的作品有深沉的人生感、历史感,正是画家以个体的存在去领悟“大我”的情怀,以时空的现实机遇来接通天地的精神。他作品的意象美是深奥而又宽泛的。


丙申春于枕砚山房

 

作者/魏学峰,美术史及美术考古学家。

现任四川博物院首席专家、二级研究员、博士生导师,

四川省学术带头人,享国务院特殊津贴。

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    手机用户 [广西南宁]2012-11-22 21:12:12

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    手机用户 [广西南宁]2012-12-12 21:12:12

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曹辉 1952年生于成都。中国美术家协会会员,四川美术家协会理事、四川美术家协会中国画艺委会人物画专委会特邀委员、成都中国画会副会长,二酉山房副院长。上世纪八、九十年代,其连环画作品多次获得全国大奖。1999年国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖;1990~1998年连续在法国举办五次个人作品展。2011年获第一届四川省工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖。2014年作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展。2015年作品参加在中国国家画院美术馆举行的“新中国美术家系列·四川省国画作品展”;2016年在四川美术馆举办个人作品展;2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展;2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展;2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展。 曹辉1982——2002年发表作品: 《神奇的武夷山悬棺》连环画《奥秘》画报 1982年4期 《给上帝的一封信》连环画《连环画报》 1983年3期 《神秘的大旋涡》连环画《奥秘》画报 1983年2期 《野人之谜新探索》连环画《奥秘》画报 1984年1期 《女子足球运动》连环画《奥秘》画报 1985年5期 《女子马拉松》连环画《奥秘》画报 1985年2期 《小酒桶》连环画《连环画报》 1984年3期 《神秘的石室》连环画《奥秘》画报 1984年4期 《战神之墙》连环画《奥秘》画报 1985年9期 《笔录奇观》连环画《奥秘》画报 1985年11期 《古代美容》连环画《奥秘》画报 1986年6期 《一个女研究生的堕落》连环画广东《法制画报》 85年1、2期 《一个投案者的自述》连环画广东《法制画报》 85年17期 《ET外星人》连环画《奥秘》画报 85年4、5期 《孟卖大爆炸》连环画《奥秘》画报 1987年5期 《热爱生命》连环画《奥秘》画报 1989年1期 《驼峰上的爱》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《青鱼》连环画《连环画报》 1985年3期 《珍珠》连环画《连环画报》 1986年3期 《菩萨的汇款》连环画《连环画报》 1985年9期 《小耗子》连环画《连环画报》 1986年10期 《水手长接替我》连环画《中国连环画》 1986年10期 《征服死亡的人》连环画《中国连环画》 1987年6期 《小酒桶》 连环画中国农村读物出版社再版 1985年11版 《给上帝的一封信》 连环画中国连环画出版社再版 84年3期 《日本国技.相扑》 连环画《奥秘》画报 1986年1期 《圣地亚哥刑场》 连环画《奥秘》画报 1987年10期 《古诗意画》 国画 四川美术出版社 1987年5版 《人蚊之战》 连环画 科学文艺 1988年1期 《跳水 》 连环画 《万花筒画报》 1988年2期 《他们与“森林野人”》连环画《奥秘》画报 1988年3期 《圣地亚哥刑场》 选刊 《中国连环画艺术》 1988年3版 《关于圣地亚哥刑场的通信》 论文 《中国连环画艺术》 1988年3版 《阿拉斯加的奇遇》 连环画《奥秘》画报 1989年1期 《祭火》 连环画 《中国连环画艺术》 1989年6版 《辟古奇谭》 连环画《奥秘》画报 1989年6期 《玛丘皮丘》连环画《奥秘》画报 1989年9期 《医生.夫人.闹钟》连环画《奥秘》画报 1990年1期 《南.马特尔之谜》连环画《奥秘》画报 1990年10期 《泉神娶妻》连环画《奥秘》画报 1991年1期 《中国民族民俗故事》 连环画明天出版社出版 1991年1版 《船儿水上飘》 国画 蓉城翰墨 1991年12版 《萨克奇野人的俘虏》连环画《奥秘》画报 1991年10期 《圣经的故事》 连环画四川美术出版社 1992年1版 《雪莲洞探秘》连环画《奥秘》画报 1992年2期 《艾科沟之谜》连环画《奥秘》画报 1992年5期 《印度河文明之谜》连环画《奥秘》画报 1993年1期 《干冰杀人案》连环画《奥秘》画报 1993年5期 《白色幽灵》 连环画 《中国连环画》 1993年4期 《悬棺之谜新解》连环画《奥秘》画报 1993年8期 《冤家变亲家》连环画《连环画报》 1993年10期 《一棵遗落在荒原的种子》连环画《连环画报》 1994年6期 《世界名人传记.艺术家卷 米勒篇 》 连环画浙江少儿社 94年一版 《巴仑克之谜》连环画《奥秘》画报 1994年10期 《辟古奇尼》连环画《奥秘》画报 1995年5期 《豹狼的日子》 上、下连环画 中国连环画出版社 1992年10版 《冬之门 》连环画《中国连环画》 1995年8,9期 《神农架野人今安在》连环画《奥秘》画报 1997年1期 《寻觅玛雅古城》连环画《奥秘》画报 1997年10期 《白鹤梁探秘》连环画《奥秘》画报 1998年1期 《尊严》连环画《中国连环画》 1998年2期 《神秘的南美大隧道》连环画《奥秘》画报 1999年2期 《名医入地彀》连环画《连环画报》 1999年6期 《神秘的英国巨石圈》连环画《奥秘》画报 1999年5期 《蜀王陵出土记》 连环画《奥秘》画报 2000年8期 《定数》连环画《连环画报》 2000年10期 《印山大墓揭秘》连环画《奥秘》画报 2001年5期 《冰封印加之谜》连环画《奥秘》画报 2001年8期 《“狼人”之谜》连环画《奥秘》画报 2002年1期 《扣开通往远古的大门》连环画《奥秘》画报 2002年4期 曹辉艺术年表: 2017年5月作品《锦官城外》受邀参见“守墨鼎新”四川省政协书画研究院作品展 2017年3月作品受邀参加水墨四川 ——名家作品邀请展 2016年12月作品受邀参加“回望东坡“2016四川中国书画创作学术邀请展 2016年6月 在四川美术馆举办个人作品展 2016年5月 作品《绣娘》参加成都重大题材美术创作工程开篇之作——南方丝绸之路美术作品展 2015年11月 作品《故园旧梦》入选第二届“四川文华奖”美术书法展,并获三等奖 2015年11月 作品参加由四川省艺术研究院主办的“2015四川中国画创作学术邀请展” 2015年10月 作品《西厢待月》参加在重庆举办的“中国精神•民族魂——中国知名画派邀请展” 2015年10月 作品《故园旧梦》参加“从解放碑到宽巷子”2015成渝美术双百名家双城展 2015年9月 作品参加成都市推广天府画派办公室主办的“传神写照•2015水墨人物画邀请展” 2015年8月 特邀参加成都市推广天府画派办公室主办的“心里画儿•中国画邀请展” 2015年5月 特邀参加由四川省美协和四川省美协中国画艺委会联合主办的“四川省中国画人物画作品展” 2015年4月 参加在中国国家画院美术馆举办的“新中国美术家系列•四川省国画作品展” 2014年 作品《锦江花月夜》参加四川省诗书画院三十年创作成果展•全国书画名家作品邀请展 2014年7月 三幅作品参加“南方丝绸之路”主题创作展 2011年5月 在成都东方绘画艺术院(现在的二酉山房)举办“曹辉人物画作品展” 2011年3月 《曹家大院•家训》获首届四川工笔画学会作品展暨中国工笔画名家邀请展银奖 1999年 国画《川妹子出川图》获文化部全国第八届“群星奖”银奖 1999年 连环画《名医入彀》获《连环画报》“十佳”优秀绘画奖 1998年8月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第五次个展 1996年 作品《寻找北斗》获四川省优秀作品奖 1995年7月 在法国圣雷米市BAYOL画廊举办第四次个展 1993年9月 在巴黎“中国之家”画廊举办第三次个展 1993年 连环画《白色幽灵》获《中国连环画》“十佳”作品奖 1991年5月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第二次个展 1990年3月 在巴黎亚洲民俗艺术博物馆举办第一次个展 1990年 连环画《圣地亚哥刑场》获《奥秘》画报1985~1990年“十佳”优秀作品奖 1989年 连环画《圣经的故事》《青鱼》入选第七届全国美展,获四川省优秀作品奖 1986年 连环画《罗瑞卿的青少年时代》获第三届全国连环画评奖三等奖 1981年 国画《新户头》获四川省优秀作品奖详情>>